《开始写吧:非虚构文学创作》作者:雪莉?艾利斯_第7頁
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我本不该讲述这个故事,因为。/我应该把这些故事讲给大家听,因为 。
哪一位男演员/女演员适合扮演这个故事的叙述者呢?。
这个故事是什么颜色的?。
这个故事有着怎样的气味?。
如果把这个故事结集成书并摆在图书馆,应该把它归为哪一类才合适?。
在故事发生的这一段时间,我遇见了不少名人和当地名流,他们有:。
我过去信奉/不信奉上帝。我现在依旧信奉上帝/我现在不信奉上帝了/直到现在我也不信奉上帝。
这个故事的讲述者在有些地方和我很像:。
如果把这段经历比作一份报纸,那第一页的大标题便是:。
我曾经对我的人生有怎样的期望?。
然而我的人生实际上是怎样的呢?。
如果在街上我与这个故事的叙述者擦肩而过,我或许会对自己说:“。”
我会对这个故事的叙述者说些什么呢?。
切记:不按顺序写这些微型散文是唯一的诀窍。对于许多作家来说,要想写出一篇形散而神不散,且其中还穿插着不同的时间线以反映作者不同人生阶段的不同心境的散文,这是唯一的写作方法。正如蒙田和克里利所言,这样的编排正是赋予我们所写的内容一种形式或样式。
5其他建议。写作之前,以及在写作每一部分时,最好阅读琼·迪迪翁的那篇散文。想想你会如何讲你的故事,并为每个部分拟订标题。做些调查研究,采访那个时间段的人,同时注意借鉴别人的语言、资源和文学作品。
作者介绍:Daniel Nester,著有散文及非虚构幽默作品集How to Be Inappropriate, 诗歌集The History of My World Tonight以及God Save My Queen第一部和第二部。后两部作品表达了Nester对英国皇后摇滚乐队的喜爱和痴迷。他的作品被收录进《最佳美国诗歌》(The Best American Poetry)、《最佳非虚构文学作品集》(The Best Creative Nonfiction)以及Third Rail: The Poetry of Rock and Roll等文选中。目前,他在纽约州奥尔巴尼市的圣罗斯学院教授写作。
走入记忆
Honor Moore
我曾经分组使用过这个写作练习,尤其是当我感觉自己对于手头的材料还是个局外人而不是感同身受时,我就会依照这个练习写作。重要的是把这个练习看做一种肆意写作的方式——鞭策你在写作时一气呵成,而不是经常停下来修改,从而使你安心徜徉于记忆的疆域,让往日的画面和声音浮现在你眼前。
练习
片段一:
开动你的脑筋向前追溯,倒退到过去的过去,久远到你的身体还没变成现在这个样子之前,久远到某个地方的光线在你的记忆中依旧清晰,不曾黯淡。
你正身处一个房间之中,身边还有其他几个人;或者你和几个人在户外,有些人你叫得出名字,有些人你根本不认识。你渐渐感受到那里的气温和光照的质感,以及异样的声响——那些本该震耳欲聋的声音此刻却分外轻柔,而那些本该难以察觉的响动如今却咆哮不止。
你在那里休息了片刻。最魁梧的那个人是怎样一副穿戴?你能看得见天空吗?那里现在是白天还是黑夜,寒冷还是炎热?那里有你爱的人吗?你身边有些事正在发生,若不赶紧记下来就会忘在脑后,所以动笔写吧!开头用些引人入胜的词句,比如“此刻的我依旧年轻”或者“一扇门打开了……”,等等。
在你写作时,注意多描写真实的感觉,例如温度、时间,之后注意其他人,让他们走近,成为你关注的焦点。当有翻天覆地的大变故突然发生时,你要赶快记下来。或许你当时说不上来如果回到过去这件事究竟会带来怎样的变化,但一切都将变得有所不同。
以第一人称和现在时态写作,仿佛自己身临其境。
写作时间:40分钟。
片段二:
现在的你依旧处于你在第一个片段重新塑造的世界中。因此在第二个片段中,你要从前一个片段中找出至少一个因素向前推进。如果把第一个片段比喻成一幅画,那么第二个片段就是同一系列的另一幅画作。在你的写作过程中,要进一步丰富它的颜色、补充它的光线,但注意要自然过渡。
在前一片段,总有某人的故事你还没有讲到,或许他的故事不适宜放在那里。现在你可以把焦点转移到他身上。在那副面孔下,他有什么样的想法?他走起路来腿脚方便吗?他弯腰困难吗?这个世界通过他的眼睛和耳朵的所见所闻是什么样的?这个人对于色彩极其敏[gǎn]。或许他待你很和气;或许她无视你的存在;或许她急于保护你免受某些事的伤害,尽管你根本就不认为这些事会伤害到你。
写这一片段的时候,你一定要以那个人的视角来写——尊重他的看法,使他的形象栩栩如生。你既可以继续写你在第一个片段中写过的事件,也可以写那个事件之前或之后发生的故事。
以第三人称和过去时态写作。
写作时间:30分钟。
片段三:
在前两个片段所描述的世界里,还有些人是你根本没打过交道的——要么你根本就不理睬他们,要么你很难与他们真诚地交谈。这一类人要么是整个圈子的边缘人物,要么就是冷淡漠然的看客,勉为其难地待在那里为你的所思所想做个见证。你和这类人的关系一直是这样一种状态:他们从来不看你,也不接受你的存在,而这一点恰恰是你无法容忍的。
诗人艾德里安娜·里奇曾说过:“本来只是希望在森林中寻觅一方净土的我们,竟然被卷进扑灭森林火灾的抢险中。”仔细想想,这两句诗歌不正是你们关系的写照吗?
这一片段要求以书信体写作,写给那些你还不熟悉或心怀怨怼的人,而写这封信就是为了宽恕他们。或许写作过程会很痛苦——你必须把你们之间所有不愉快的旧事重提一遍,很显然,这非你所愿;同时你还要站在他们的角度思考问题,无论那是多么令你愤慨和不平。你不能因为这只是一封信,就因此忽略你的细微感受,记叙和描写也粗枝大叶起来。如果愿意的话,你的开头可以这么写:“你竟然会打开这封信看,这着实让我惊讶。”
以第一人称和过去时态写作。⊙本⊙作⊙品⊙由⊙⊙網⊙友⊙整⊙理⊙上⊙傳⊙
写作时间:30分钟。
片段四:
这一片段依旧停留在你前面片段所描写的世界里,只不过这一次,你不再记事,而是为整个故事写个结尾,或是添加一则新的或令人愤慨的事实或报道。你这么做正是有违禁忌、有悖风俗或让人伤心的。如果你愿意,可以这么开头:“黑夜终于降临,然而就算隔着这么遥远的距离……”
写作时间:20分钟。
作者介绍:Honor Moore,著有回忆录The Bishop’s Daughter,The White Blackbird: A Life of the Painter Margarett Sargent by Her Granddaughter。此外,她还发表过三部诗集,分别是:Red Shoes,Darling和Memoir。
我写不出来,也要继续写——练习拼接(1)
Hilda Raz
所谓的优秀作家就是那些收集整理信息然后把它们以新的方式组合在一起的人,而这个收集、整理、组合的过程就是拼接。
不久前,我曾大声喊道:“我写不下去啦!”不过,我还是得乖乖地回去工作——完成一本有关变性人的书稿,保持我的承诺,还有尊重合作者的隐私。那么我是怎样写下去的呢?就是利用各种拼接。
首先,我出去旅行了一次,然后呆在宾馆里。我听从了诗人黛安·沃克斯基的建议:“那些你记不得的事情都是你不需要记住的。”每个早晨我都在写过去的事。到了中午,我会停下笔,去见我的合作者,然后从当时发生的一切中搜集素材。我只关注细节问题:他穿的衣服,他问的问题,我们走的地方,植物的名字,他往大理石佛像的手里放了一丛杜鹃花,我们一起收拾他的那一小片花园,一起去看搬家大甩卖,我们开车去海边,我们看见了海象,我遇见了一个描写自己逃脱大规模谋杀经过的女人……我努力地清空我的头脑,只保留那些有意义的事。之后我按照事情发生的顺序把它们一一写下来。例如:
“在喝咖啡时,我和阿伦把目光从报纸上移开,发现邻近有人在进行搬家大甩卖。今天应该是个大热天。我们经过的第一家摆满了各种神奇的物件。艾伦从那一堆纸袋中拣了一个打开,里面是琥珀色和黑色的施华洛世奇水晶珠子,一条断裂的染色缟玛瑙项链,还有一条20世纪70年代的名牌短裙,由一袭铬蓝色泰国丝绸剪裁而成。裙子上缠着一条尼龙绳编织的、泛着深红色金属光泽的腰带。这条裙子售价7美元。要是把这丝绸撕成一条条的,然后串上那些古典的珠子和小坠子,做成一条条珠光宝气的项链来卖,那该多美啊!车道上热得令人发疯,我在那里找到了一大堆布满灰尘的衣服。其中有一件安妮·克莱恩牌的皮夹克,面上有丝线刺绣,内里还有闪烁着温润光泽的雪纺衬里。还有一件棕黄油色、斜开口的开司米夹克衫。最后,我看到了一件50年代的缀有珠光缎带的衬裙。‘啊哈,小子!’我说,‘看看这条衬裙。’
‘为什么说这是条衬裙而不是短裙?’阿伦走过来看了一眼后问我。我把丝缎腰带连缀着的松紧带给他看,又翻开缝缀着花边的裙边,里面有可弯曲的小环。真是精致极了。
‘那你过去是怎么穿这种衬裙的?’阿伦一边问我,一边伸手翻开裙边审视着那细密的针脚。他希望我能讲讲有关这些衣服的故事。他知道我一定会把这些都写进我的书里。
今天我和艾伦都穿着绿色短裤配白色T恤。他脚蹬一双帆布篮球鞋,一只红色,一只蓝色。而我穿着一双破破烂烂的凉鞋。我们的身高体重相仿,但是他的肩膀和躯干肌肉发达,胸部平坦,腰很细,臀部扁平……他是非常英俊的。那个负责收钱的男孩一直在目不转睛地打量他。阿伦一如既往地耀眼,而车道也一如既往地炙热。
‘你从哪儿买的这些衣服?’他问道,‘这些衣服穿起来感觉怎样?’我突然意识到他在很认真地了解过去。他希望我的注意力从他的身上转移开。他觉得,如果我能写一写自己的故事,那么这本书会更有意思。我想写他的故事,有关他做变性手术的这段离奇的经历。还有,这些漂亮的衣服。我
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