现照片是彩色的，那个许连增快七十岁的年纪，一头白发，红光满面，浓眉大眼，长得很是粗豪，此时他正咧嘴微笑地看着我们，好像在说：“来吧，来吧，找我就找对人了……”
　　又商量一些细节，眼瞅着天都快亮了，因为激动，我们谁也不困，只是都觉得肚子很饿。由于眼下没有饭店营业，大家就开车去附近的肯德基吃早餐。
　　那会儿肯德基根本就没有顾客，服务生看到我们老老少少一帮人走进来，而且人人都精神饱满，显得很是好奇，尤其是看到罗焕文时不时发出笑声，更是偷偷指指点点，估计认为我们都是神经病吧。
　　吃过早餐，大家互相道别，孙玉阳送我和黑老五回苏家屯别墅。我躺在床上，翻来覆去，好半天都睡不着，脑子里始终思考着那个秘密。我又想到爷爷，他到底能去哪儿呢，是不是早就跑出来了，可为啥又不跟我联系呢？迷迷糊糊地，我睡了过去。
　　当天晚上，桑佳慧再次将我们接到公安厅。司马厅长告诉我们，为了避免那些幕后势力得知真相，接下来的探索工作还是由桑佳慧带着我和黑老五进行，省厅、国安部门会尽量制造便利条件。由于沈阳到景德镇没有直飞航线，需要在南昌转机，飞机上又不能携带枪支，他已经跟江西省公安厅做好了沟通，我们抵达南昌后，那边会提供大力协助。
　　在沈阳一连筹备三天，那日一大早，司马厅长、罗焕文、陈唐和孙玉阳等人悄悄将我们送到沈阳桃仙机场，反复叮嘱，又目送我们进入安检通道。
　　那次是我头回坐飞机，看到窗外都是翻滚的白云，我心里老觉得没谱儿，生怕会掉下去。我一开始坐在椅上不敢动弹，后来见一切好好的，胆子才大起来，不住地东摸西摸，四下踅摸。
　　黑老五也很好奇，盯着不断巡视服务的空姐，一个劲儿说：“这么多俊俏的大闺女，敢情都飞上天了。飞天，飞天，就是这么来的吧。有点意思，有点意思。”他又看看桑佳慧，点点头说，“桑丫头这身条儿模样，也不赖。”
　　我十分憧憬地问他：“五爷爷，那我呢？”
　　黑老五摇头说：“拉倒吧，你个子太矮，脸又太圆。”
　　看我不乐意了，桑佳慧搂住我的肩膀说：“兰兰过几年长大些，肯定是个美女。”
　　我这才开心起来。
　　不到三个小时，飞机就降落在南昌昌北机场，我们乘坐出租车来到位于阳明路133号的江西省公安厅。就像桑佳慧说过的，天下警察是一家，那边的警察还真是很热情，不但给桑佳慧提供了77式手枪和一台吉普车，还安排我们住进公安厅下属的酒店。
　　一夜无话，第二天早上刚蒙蒙亮，我们就起床退房，开车驶向景德镇。
　　景德镇这个城市不大，按照许连增的地址信息，我们很快来到郊区一处气派的四合院前。下车后，黑老五几步走过去，将铁栅门踹得山响，扯着嗓子大喊：“老臭虫，给我滚出来。”
　　不一会儿，屋里走出一个高大的白发老头，正是绰号老臭虫的许连增，嘴里还在骂骂咧咧，“介谁他娘的擎搬头？”他抬头一眼瞧见黑老五，愣了愣，加快脚步打开铁栅门，大声说，“娘契的，恩被死啊？”满嘴难懂的江西方言，而且嗓门大得吓人，好像在敲鼓，震得我耳朵都疼了。
　　黑老五立刻上前，杵了他一拳，“放你姥姥个罗圈儿屁，你完犊子我都不带死的。”说完，两人双手互握，同时哈哈大笑，很是开心欢畅。
　　许连增说，他听见外面喊老臭虫就知道是熟人，没想到是你这个黑小子，又问怎么这么久没动静，是不是偷东西被人逮了，没剁掉一只手啊？
　　黑老五哈哈大笑，也不解释，只说一言难尽。
　　刚进屋，我就觉得里面十分闷热，好像生着火炉，也不知道是怎么搞的。黑老五给大家彼此做了介绍，又说出此行目的。听说是瓷器，许连增很感兴趣，忙让我们赶快拿出来。
　　桑佳慧从背包中小心地取出瓷盘，打开外面包裹的棉布，轻轻放在桌上。
　　许连增只瞥了一眼，就有些失望地说：“介不是康熙老皇皇的青花嘛，有啥个毛怪的。”可一拿在手里，他的表情立刻严肃起来，不停抚摸盘中山水风景，看到后面“墨文堂造”那四个字，他两手不住哆嗦，眼珠子瞪得溜圆，几乎把瓷盘粘在脸上，一个劲儿咽唾沫，最后抬起头，激动地说：“好来势，好来势。恩们知道介支个啥，碟中碟哟。抠了一辈子瓷活活，头离进棺板儿，还真又叫俺瞧到介支个宝贝嘹。”
　　我愣了愣，《谍中谍》，那不是大帅哥汤姆·克鲁斯演的电影吗，还是我的偶像呢！不过看许连增的模样，他肯定是认识这个瓷盘了。
　　许连增告诉我们，碟中碟是瓷中瓷的一种，属于套嵌类型的瓷器，也就是内外双层瓷具，出现于明清时期，制作工艺复杂，极为罕见，而且后来又断了手艺延承，是存世瓷器中的极品。像他这样搞了一辈子瓷器活的人，可以说是阅尽天下名瓷，但见到的瓷中瓷也不超过三具。其中一具是明朝万历年间的瓶中瓶，一具是崇祯年间的壶中壶，另外一具则是康熙年间的三彩人像。
　　听他说个没完，黑老五骂道：“妈拉巴子的，越老越磨叽，净扯用不着的，到底有啥名堂，你就痛快说得了。”
　　许连增哈哈一笑，说：“恩介老猴子甭耍急，俺先给恩眯瞧个宝贝。”说着，他猫下腰，从火炕侧面抽出几块砖，伸手进去，捧出一个方方正正、鞋盒大小的暗黄色木块。
　　我这才发现，原来炕洞里面还生着火，难怪屋子里如此闷热，这老头子大夏天生火炕，不会是不正常吧。不过再想想我的那个红木箱，当年也是被爷爷藏在火炕中，看来这些老手艺人都有一个习惯，啥好玩意儿总愿意压在身子底下。一念至此，我不由得有些想念红木箱，估计以我现在的本事可以打开了，回去后一定要看看里面藏着什么宝贝。
　　许连增将木块放在桌上，伸手将上半截提了起来，居然是一个木盒，只不过没有任何雕琢装饰，是两块木头中间挖空拼起来的。木盒里面铺着厚厚的红锦，垫放着一只小巧的瓷盘，转圈是金色，好像菊花瓣形状。底子是白色，盘心画着四个古代美女，都是彩色的，姿态各异，眼神灵动，看着好像活人，其中左上侧那个女子的眉目，和桑佳慧有些相似。
　　许连增小心地捧出瓷盘，轻轻抚摸着，说这叫阳暗平拼花口五彩美女盘。名字又长又拗口，除了美女盘能听明白，前面那堆唆根本不知道代表啥意思。
　　桑佳慧好奇地问，为何要将瓷盘放进火炕里保存？许连增告诉她，瓷器属土性，又是烧出来的，按照火生土的五行相生原理，上好的瓷器必须在一定高温中润养，才可以保持釉质长久如新。至于外面这个木块则是油松木，瓷器都是松木烧出来的，取一个添火加薪的意思。我暗暗吸口气，感觉很神奇，看来瓷器也是有很多讲究啊。
　　许连增捧着那只阳暗平拼花口五彩美女盘，慢慢告诉我们：明清时期烧造瓷器的手艺突飞猛进，有高明瓷工便做出拼瓷和套瓷。他这只盘子就是典型的拼瓷，先是利用四种技法烧出四个单独的美女，然后重新加釉点彩，煅烧拼接成一个完整的盘子。其中绘图手艺分阴、阳、明、暗，烧拼技法分平、立、杂、串等，所以才叫阳暗平拼。那四个美女则是古代四大美人，从右往左依次是：西施、貂蝉、王昭君、杨玉环。
　　我心里暗暗合计，原来桑姐姐长得像貂蝉，那可真是大美女啊。
　　许连增又说，我们拿来的那只不应该叫盘，而应该叫碟，凡是盘中上品统称为碟，而且是典型的套瓷品，先烧好一个内芯瓷碟，绘制山水后，再套烧进外面的瓷壳。因为外层瓷壳透亮，可以看到里面内芯的山水图案，又属于间套手艺，所以应该叫做阳明间套青花山水花口碟。
　　提到这个套瓷手艺，许连增告诉我们，因为瓷器成型后彼此烧制套嵌非常困难，可一旦结合又极为结实牢固，所以在明清时期，北京方言中，将不太熟悉而套近乎拉交情的称为套瓷儿，就是取自这层含义。至于形容两人关系好，又叫做瓷实，也是来源于此。
　　我听得一愣一愣的，中国古代还真有这么神奇的烧造瓷器的手艺吗，为啥以前从来都没听人说起过？@本@作@品@由@@網@友@整@理@上@傳@
　　听我们发问，许连增哈哈大笑，说：“介均个是行里秘头，外嘎人没得知晓。”他轻轻翻过盘身，摸着那墨文堂造四字，连连点头，很是感慨地说，“要不得俺吵叫好来势呢，竟个是墨文的活活儿，娘个熊皮儿的，值大喽钱嘹！”
　　听他说出这话，显然是知道墨文堂造四字含义，我们都是异常振奋，桑佳慧更是加紧追问。
　　许连增也不隐瞒，和我们一一说明其中缘故。万万没想到，这墨文堂竟然隐藏着另一门神秘的民间古老手艺，也正因为如此，在不久的将来，我将会遇到一个与我同样身怀奇术的年轻女孩，而且彼此成为最要好的朋友，共同结伴探索那个越来越惊人的秘密。
　　许连增用手指头慢慢磨蹭瓷碟，眨着眼睛说：“恩们是知不道，介里嘎藏了个文身喽！”
　　文身？！我愣了愣，以为自己听错了，急忙扭头去看桑佳慧和黑老五，他们也是满脸茫然。
　　许连增又在身上比画一下，加重语气说：“文身，文身，恩们知道嘎？”
　　瞅他神头鬼脑的样子，我立即意识到，小小瓷碟中，肯定藏着一张人皮，要不又怎么称得上文身呢。我忽然觉得头皮发麻，太可怕了，是谁把人皮放到了里面？
　　黑老五晃晃脑袋，骂了句放屁，“老臭虫，你**的热迷糊了吧？”
　　桑佳慧也皱着眉说：“老前辈，我还是不太懂，瓷器怎么和文身扯到了一块儿？”
　　许连增嘿嘿一笑，说：“莫得急，莫得急，刻形，是刻形嘎！”他告诉我们，如窃贼尽属盗门、开锁人统归键门一样，江湖中搞文身的手艺人也有着自己的门派——墨门，又叫文门。其中最高明的文身术，不但可在人类身体上文出种种花案，也可在各类器物表面施展刻出图形。前者叫做文身，后者称为刻形，取一个“纹刻身形，遍体着墨”的解释。以他眼力判断，瓷碟中的山水风景，正是墨门的顶尖手艺——刻形术。尤其是后面还落着“墨文堂造”的款，肯定是错不了的。
　　我听得晕晕乎乎，文身倒是总能看见，但实在是不敢相信，世界上还会有刻形这种手艺，尤其还是刻在了瓷盘上。
　　黑老五揪揪胡子，疑惑地说：“妈拉巴子的，墨门！我闯了半辈子江湖，咋没听说过？这事儿不对，你老小子别跟我扯犊子。”
　　许连增慢慢告诉我们，墨门分成南北两大派系，分别是南徐北唐，因为手艺特点